Françoise Lebrun, extrait du film La Maman et la putain de Jean Eustache, 1973
Opération par laquelle la parole tend à organiser ses accents toniques selon un patron régulier. Processus rythmique qui offre au locuteur des appuis lui permettant de clarifier son discours, de parler vite ou longtemps, de susciter l'adhésion et l'enthousiasme.
Propriété d'une parole dite à plusieurs. Selon que sa forme est plus ou moins unie ou multiple, organisée ou spontanée, la choralité marque soit une subordination à une norme, soit la constitution en temps réel d'un sujet d'énonciation collectif.
Stratégies visant à réduire, raccourcir, comprimer, contracter une parole. La compression permet de gagner du temps ou du souffle. Elle crée des effets de vélocité, de brouillage, de bouillie ou de cryptage.
Phénomène par lequel une parole s'exhibe, s'écoute, s'expose, se donne en représentation. Théâtrale ou toute en retenue, l'emphase est produite par la mobilisation de tel ou tel paramètre de la parole : l'intonation, l'articulation, l'accentuation, le rythme, le lexique ou l'espacement.
Phénomène par lequel une parole individuelle ou collective laisse la place à du silence ou de l'absence. Écart qui témoigne d'une interruption accidentelle, de l'indexation de la parole à un événement extérieur, ou bien s'apparente à une stratégie rhétorique pour découper, asseoir et fortifier son discours.
Phénomène par lequel une parole joue de différentes adresses. Manière de changer d'interlocuteur, d'élargir ou de resserrer sa cible, de se distribuer entre divers destinataires, voire de s'adresser en même temps à plusieurs instances.
Propriété d'une parole couplée à un événement extérieur qu'elle suit, désigne, décrit, commente, encourage, commande, et dont elle tire certaines de ses propriétés formelles, notamment rythmiques.
Modulation remarquable des intonations d'une parole qui la font tendre vers le chant, la mélopée ou la litanie. Tantôt accidentée, répétitive, contrastée ou monotone, la mélodie donne à la parole toute son expressivité.
Déviation du cours de la parole par digressions, détours, parenthèses ou citations, lui permettant de jouer de multiples qualités et de différents registres. Le pli produit un louvoiement qui tord le fil du discours sans jamais le briser.
Manière dont une parole est découpée, organisée, articulée. Ensemble de phénomènes par lesquels, dans un contexte donné, une parole fait apparaître sa syntaxe, distribue les effets de sens et permet ou non la participation.
Phénomène par lequel une parole s'adresse à un interlocuteur absent. Privé de rétroaction, le locuteur projette une image de son destinataire et construit une parole qui révèle l'idée qu'il se fait de leur relation, plus ou moins intime ou générique, réelle ou stéréotypée.
Réitération appuyée d'une locution, d'un mot, voire d'une syllabe. La répétition marque un ralentissement, un arrêt ou un sur-place de la parole, mais elle suscite aussi une attention accrue de l'auditeur et génère de nombreux effets rhétoriques et poétiques.
Élément de la parole considéré comme superflu ou secondaire : hésitations, balbutiements, râles, bruits de bouche, claquements de langue, respirations... Mais on peut aussi voir dans le résidu un élément qui résiste et marque la singularité d'une parole.
Phénomène par lequel on parle pour quelqu'un d'autre, à sa place ou en son nom. Manières plus ou moins légitimes de porter la parole d'autrui, de se présenter comme représentant d'un groupe ou d'une catégorie, voire d'usurper la parole de quelqu'un.
Phénomène qui pousse la parole à une certaine limite. Propriété d'une parole saturée de cris, d'émotions, d'informations, voire de silences. Manière de déborder le cadre de la parole, de perturber ou de revigorer le flux du discours.
Succession plus ou moins complexe d'éléments de discours apparaissant sur un même plan, comme faisant partie d'une même classe ou d'un même mouvement : listes, énumérations, inventaires, dont la linéarité peut servir d'appui rhétorique et esthétique au discours.
Phénomène de contamination d'une parole par une autre. La sympathie marque comment des manières de parler, des intonations, des accents ou des expressions se transmettent et se propagent d'un locuteur à un autre.
Ensemble des propriétés physiques qui font la singularité ou le grain d'une voix. Manières dont, selon les contextes, ces propriétés sont mobilisées pour séduire, informer, vendre, convaincre, rassurer, terroriser, imiter ou prendre des masques.
Françoise Lebrun, extrait du film La Maman et la putain de Jean Eustache, 1973
